（二）著作权角度分析
著作权，是基于文学艺术和科学作品依法产生的权利{6}。我国《著作权法》没有明确规定景区景点的著作权，但规定了美术、建筑作品的著作权。景区景点，可以参照美术、建筑作品来看待。不同之处主要有两点：一是景区景点的规模一般较大，景区作为一个大的作品，其中的景点又可分别视为独立的作品；二是景区景点的著作权起始时间和保护期较复杂，景区景点就像民间文学艺术一样，在不断地传承和发展过程中，管理者或经营者在持续不断地对其进行修缮、美化、雕琢、翻新，因此景区的著作权应该是永久性的，不受时间的限制，而一些类似美术、建筑作品的景点著作权的保护期可以参照美术、建筑作品来计算。本文提到的洛阳摄影师张晓理诉龙门石窟管理者一案中，龙门石窟的景点经龙门文化旅游园区管理委员会策划、设计，装上灯具，这些景点的夜景应视为一件新的作品，其保护期从夜景灯光布置完成之日起计算。既然景区景点应视为作品，那么，其著作财产权中的复制权不容侵犯。我国《著作权法》第10条第5项规定，复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利。因此，未经景区景点管理者的允许，不得随意翻拍。这里的翻拍和照相留念是两个不同的概念，照相留念针对的主要是人物，而翻拍针对的主要是景区景点。
（三）商品化权角度分析
商品化权是一种新型知识产权。最初，商品化权是一个与自然人人格要素相联系的财产权，它以自然人的人格权为前提，并将人格要素的商业性使用作为专有权利加以保护，我国的商业字号鲜明地体现了这种权利的存在。其后，商品化权的保护对象融入了有关作品虚构角色的内容，包括漫画、动画等视觉表现的臆想角色和文学语言表现的虚构角色。近来，又将著作权以外的权利对象置于商品化权的保护之中，如标题、标语、图章、装潢要素、设计和画片，甚至真实的动物形象等。由此可见，在商品化权发展过程的每个阶段，变化的只是商品化权的适用范围，呈现出越来越广的趋势，但实际上，这种权利的本质始终未变，即是通过对某些标志性符号在商业领域进行使用来获取利益，这种符号具有一个共性：能够创造商业信誉。正是这种信誉的存在，达到了吸引消费者，创造商业效益的目的。营利性的景区景点是一个经营单位，它的收入主要来源于门票销售，但也可以将关于景区景点的摄影、绘画、雕塑作品供人们欣赏或收藏来获得收入，还可以将景区景点的名称或图片或其组合注册为商标、名称注册为网络域名来使用，还可以利用景区景点的特有元素来制作工艺品或纪念品（含纪念币）甚至玩具、日用品和服装来销售，等等，这些都是景区景点权利人专有的知识产权。他人未经景区景点管理者同意，不得以商业目的行使这些权利。
