论与音乐作品相关权利的法律保护
曹阳
【关键词】音乐作品；相关权利；法律保护
【全文】
一、什么是音乐作品
（一）、音乐作品的性质
《伯尔尼公约》第2条第（1）款规定受保护的音乐作品包括配词或未配词的乐曲。中国
著作权法实施条例第
四条规定：音乐作品为歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或不带词的作品。中国
著作权法对于音乐作品的规定与伯尔尼公约完全一致。但是对于什么是音乐作品各国并没有统一的规定，主要区别在于音乐作品是否包含文字。法国和美国等一些国家规定音乐作品的附随文字也是受版权保护的音乐作品的一部分。[①]而以英国为代表的国家规定，音乐作品是指“由音乐组成的作品，但不包括打算随音乐一起演出的歌词，诉说的语言或表演的动作。” [②]英国这样做的原因主要是认为如果乐曲和歌词是由不同作者写就的，对同一首歌的两项组成部分来说，他们的版权保护期应当是不同的，作品的联系因素也可能是不同的，这就是要对乐曲和歌词等其他成分区别对待的原因所在。[③]
按照中国的
著作权法，词、曲以及词曲的组合都可以获得著作权的保护。一般来说，一首歌曲存在三个著作权：词作者享有的文字作品的著作权，曲作者享有的音乐作品的著作权以及词曲作者共同享有的音乐作品的著作权。由词曲作者共同享有的音乐作品的著作权是如何行使的呢？这种共同享有是按份共有还是共同共有？在音乐实践领域，词的作者可以允许他人重新配曲，曲的作者也可以允许他人配词，并不需要对方的同意。因而这种由词、曲作者共同享有的著作权并无实际意义，音乐作品的词曲可分割性使得词作者通过文字作品就可以保护自己的权利而曲作者通过音乐作品可以保护自己的权利，他们两人权利的合作就可以很好的保护音乐作品整体的权利，因而授予词曲一体的著作权保护无意义而且是没有必要的。
（二）、音乐作品的派生作品
派生作品是基于另一已有作品产生的作品，它同原作受到同等的保护。[④]音乐作品的派生作品包括对音乐作品的汇编作品与演绎作品。按照美国版权法规定，演绎作品是指根据一个或多个现有作品创作的作品，例如：翻译、编曲、编剧、小说改编、电影剧本、艺术品复印、节选、缩写，或作品的其他重写、改写或改编形式、录音作品[⑤]。但是需要注意的问题是：一是派生作品根源于原作品，非根据于原作品那就不是派生作品，因而如果对于新作品与原作品之间差别巨大，对原作做出实质性的变动，那新作就不是派生作品而是独立创作的新作品。我国有学者认为，改编不能对原作做出实质性的变动，必须保留原作的基本情节，或原乐曲的主旋律，但是又必须有独创性。[⑥]因而前段时间的“无极事件”，甚至有学者称胡哥的作品是对《无极》的胡乱改编，侵犯了《无极》作者的改编权，这其实是不理解改编权的典型表现。胡哥的“馒头”并不是《无极》的派生作品而是独立创作的作品，因而独立享有著作权。二是派生作品的创作也需要付出智力劳动，但是其只能对自己付出智力劳动的部分享有著作权，也就是说，派生作品的版权“只延及作者提供的资料，不包括该作品中使用的现有资料。” [⑦]对于音乐作品的演绎主要包括：对音乐作品的重新编曲；音乐作品的重新填词；音乐作品的翻译（指将音乐作品从一种语言文字转换成另一种语言文字）；音乐作品的整理（指对内容零散、层次不清的已有音乐作品进行条理化、系统化的加工）以及对音乐作品的改编等。
演绎作品虽然享有独立的著作权，但是事实上，演绎作品某些权利的行使必须受制于原作的著作权。那么是否演绎作品所有权利的行使都必须征得原作作者的同意呢？从法理上来说，原作与演绎作品必须有实质性相似性，而判断著作权侵权的标准就是两个作品是否“实质性相似”，因而，对于原作的演绎必然是对其复制权的侵犯。从著作权理论分析，对演绎作品的各种著作权意义上的使用都应取得演绎作品作者和原作作者的双重许可，即原作作者对演绎作品的任何著作权意义上的使用都有禁止权。但我国《
著作权法》及《伯尔尼公约》都只规定对演绎作品某些形式的使用应取得双重许可，即原作作者只对演绎作品某些形式的使用有禁止权。我国《
著作权法》第
34 条、第
36 条、第
39 条分别规定了出版、表演、录制演绎作品应取得演绎作品作者和原作作者的双重许可，即原作作者对演绎作品出版、表演、录音录像有禁止权。除此之外的其他著作权意义上的使用，如广播、信息网络传播、摄制、改编、翻译、汇编，原作作者是否有禁止权未作规定。《伯尔尼公约》第11条规定，戏剧作品、音乐戏剧作品和音乐作品的原作者对其作品的译作享有表演权；第11 条之3 规定，文学作品的原作者对其作品的译作享有朗诵权；第14 条第1 款规定，文学艺术作品的原作者对其作品的改编本和根据其作品摄制成的电影作品享有发行、表演和有线传播的权利；第14 条第2 款规定，原作者对根据其文学或艺术作品摄制成的电影作品享有改编权。
